行政院國家科學委員會專題研究計畫成果報告

霍格里耶電影中的影／音互動與情節／意義的浮動 The image/sound interaction and plot/meaning incertitude in Alain Robbe-Grillet's Films

計畫編號：NSC 89-2411-H-008-015
執行期限：89年8月1日至90年9月30日
主持人：劉光能／國立中央大學法文系
E-mail : luminis@cc.ncu.edu.tw

一、中文摘要

法國當代文學的「新小說」運動可以說是一場書寫的重大實驗﹔其中素有「新小說教皇」之稱的代表作家霍格里耶 (Alain Robbe-Grillet, 1922) 平行投入文學與電影的創作，更有獨到之處。假使以音樂比擬，霍氏影片的影／音之間並不存在穩定的主／從 (principal / auxiliaire) 關係，也就是較為接近「複調音樂」 (polyphonie) 而非「主調音樂」 (homophonie) 的關係；如果再借用音樂的「對位法」作比，其中的影／音關係或可勉強稱之為「辯證對位法」 (contrepoint dialectique)。

本案計畫從前此的文學研究出發轉而探討霍氏的電影作品，分析、詮釋其中的劇情／意義連帶出現矛盾 (conflit)、糾纏 (tiraillement)、浮動不定 (flottement) 無妨稱之為「反向理性主義」的現象。

關鍵詞：新小說運動，霍格里耶，文學書寫，電影，影音關係，辯證對位法，反向理性主義

Abstract

The French "Nouveau Roman" has its great impact on experimenting the forms of literary writing. Alain Robbe-Grillet, the representative writer received his reputation by engaging largely in both literature and film. In Alain Robbe-Grillet's films, the relation between image and sound could even be considered as a kind of "polyphony" or "dialectic counterpoint" while referring to the musical theory.

The project will therefore shift its concentration from the study of Alain Robbe-Grillet's literature to his films. By analyzing and interpreting the conflicts, entanglements, and floating uncertainties throughout its story and meaning, the project attempts to examine the so-called anti-rationalism phenomena in his films.

Keywords : Nouveau Roman, Alain Robbe-Grillet, literary writing, film, image and sound, dialectic counterpoint, anti-rationalism

二、緣由與目的

1. 本人在留學時期專攻歐洲當代文學理論與法國戰後文學；回國擔任教職之後正式接觸「新小說」，因而連帶涉足電影領域。隨後並重返巴黎一年又半，進行在職進修，藉助於當代文學／電影、創作／理論之間極多相互啟發、彼此重疊的關係，致力開拓第二專長──電影分析。

2. 「新小說」諸家之中，霍格里耶的文學作品原就以視覺化的描繪出名，法國導演雷奈 (Alain Resnais, 1922-) 深受文中的影像風格所吸引，兩人相互激盪之下，開啟法國電影「新浪潮」運動的赫赫名片之一《去年在馬倫巴》 (L'annee derniere a Marienbad, 1961) 於焉誕生，同時觸動霍氏本人自編、自導的慾望，陸續投入《不死女》 (L'immortelle, 1963) 等十來部影片的拍攝工作，平行展開文學／電影創作的雙重生涯。霍氏的整體作品也因而構成結合兩者研究的絕佳文本。

3. 本案延續87年國科會計畫案「文學與音樂：霍格里耶敘述文類的曲式結構和意義的生成」 (NSC 88-2411-H-008-008) 研究，基本目標在於具體發揮「學術互補」的效用，一者積極面對「（動態）影像文明」自十九世紀末葉起日益壯大的趨勢，二者據以開發一條既可強化個人對雙專長的追求也能反映時代精神的研究方向。最終的目標則同樣在於系統化、多角化研究一部和西方當代思潮與文化的發展息息相關的傑作，提出一套兼具創意與說服力的詮釋。

三、結果與討論

1. 歐美有關霍格里耶的研究多半偏重小說，電影則較少觸及。Andre Gardie 屬於其中的少數，更是得以擺脫「準指涉性閱讀」 (lecture pseudo-referentielle) 的傳統並且建立一套「符號批評」 (semiocritique) 的理論體系重新加以分析的特例。Gardie卻也不無錯將影片的內容過度簡化成敘述機巧 (mecanisme narratif) 與二元對立 (antinomie binaire) 的問題，以致無法適切呈現影片在形式上的豐富樣貌，並且造成內涵詮釋的層次偏低的瑕疵；不過，倒也因而留給他人以此為起點往前探索乃至加以超越的餘地。

2. 以雷奈根據霍格里耶獨力撰寫的分鏡劇本（而非對白劇本）拍攝的《去年在馬倫巴》為例，本人固然無法也無意否認準指涉性閱讀將主角 X/A/M 三人視同真人看作情人／妻子／丈夫的三角關係並且引用精神分析或互文性 (intertextualite) 之類的理論所作的種種詮釋，卻也必須指出，從無關指涉性閱讀的角度切入，X/A之間其實也存在著一種奇特的音／影關係。

全作甚至近似一部三段式的樂曲，可以精確分割為具引言性質的「原曲」／具過渡功能的「變奏短曲」／劇情核心所在的「變奏長曲」（或三者互為變奏），此外，三者之內的音／影各自或彼此之間也存在著好比一般作曲原理的音／音、影／影「主題再現與變奏」 (reprise/ variation des themes) 的現象，極其繁複多變，以及好比「複調音樂」但音／影兩者之間卻非其一為其二之附庸（或互為附庸）而是彼此相互競爭無妨稱之為「辯證對位法」的關係，極盡微妙之能事。

3. 然而，霍格里耶的電影卻絕對不是純屬形式演練、毫無思想內容的作品，因為不管是透過音／影再現與變奏或對位法處理的基本上都是「虛／實」、「真／偽」的問題，最終呈現的都是「真相之不可能（掌握）」乃至「敘述之不可能（進行）」 (impossiblite de la realite voire meme de la narration) 的體認，都是對於現代主義所賴的「理性主義」 (rationalisme) 抱持高度懷疑的後現代主義思想！

四、計畫成果自評

1. 關於上述《馬倫巴》一片，本人原已撰有〈神話的變亂：從霍格里耶的角度重讀《去年在馬倫巴》初稿〉一文發表，並且以為早已探入核心所在；透過本案針對影／音問題重新檢視之後，卻又發現別有洞天，因而再以〈《去年在馬倫巴》：遺忘與記憶的交纏和辨正／聲音與影像的較勁和辯證〉為題加以大幅度改寫之中。

2. 這項進展則與兩樣簡單有效的數位科技的應用息息相關：一者，影片的DVD光碟（美國出版）音畫的精確度遠遠超乎自製未果的VCD光碟之上，操作上的方便更是傳統的VHS影帶所難以比擬，二者，自製的文字劇本檢索光碟倒是大大發揮作用，對於影片／劇本的比較、對於其中旁白／對白／混白 (molologue/dialogue/multilogue) 或任何關鍵詞／句的搜尋可說益處良多，假使缺少這兩樣極其可靠的工具，本人對於該作的領悟未必能今日的突破。

相形之下，霍氏的其他影片，一者仍舊難以借重新近推出但未臻完善的VCD或DVD錄影機轉化為數位資料，二者可供自動將語音轉化為電腦文字檔的Voice軟體目前也難以克服影片中除去人物繁多、口音駁雜之外又有其他音效干擾的問題，分析影／音（主要是對話）關係之前必須依賴人工逐字、逐句聽寫片裡對話之後才得以進行，工作難度較高，進度也因而受阻。

3. 總體而言，執行本計畫最為可喜之處則在於證實，研究霍格里耶的作品從文學／文字類可以單線發展的某種「音樂性」或「樂曲結構」下手，確屬最佳途徑，也是相對研究電影／影音類可能在影／音的層次雙線發展的「音樂性」或「樂曲結構」的不二法門，更是依此類推擴及其他影片的研究得以順利進行的唯一保證。

五、參考文獻

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