涂維政的創作，環繞於假戲真做的「卜湳文明」偽遺跡展覽，並在系列的創作中深化、挖掘和開展，以此質疑文物檔案背後的機制運作，呈現收藏展示背後隱藏的意識形態，從中展現了藝術/文明系統化、知識化，乃至成為大眾認知對象的手法和歷程，讓觀者在仿擬的真假虛實間，正視視覺物背後那隻看不見的建構之手，以及其後商品化和傳播的力量，迫使觀者看清崇高化的博物館/美術館中，論述神話是從何而來，且考驗著觀者獨立思考和自我判斷的能力，以映照出當代許多隱形/隱性的權力操作和視覺語彙框架。「孔夫子」系列，延續了其作品雜揉多重意義的錯亂和荒誕感，但從藝術機構出走，至常民文化中，大家耳熟能詳形象的翻轉探索，以公仔化的反差，撼動千年來對於教育神聖崇高的距離。近年的藝術計畫，多是融合群眾合作的集體創作，如：《卜湳文明遺跡—神話人物》親子或師生彩繪活動，加入孩童對於文明的奇思狂想；又如：2017年受邀於英國倫敦維多利亞與亞伯特博物館(Victoria and Albert Museum) 特展「採集歐洲」(Collecting Europe)中的作品《4017神秘文明的皺褶世界》。涂維政邀請參與者提供物件，壓印於陶土上，並灌注成人造石再作舊，以考古當下的生活物件為方法，一同從未來(4017年)想像現在(2017年)的歷史，展現了與他人、與歷史、與世界對話外，身處其中又跳脫於外的特殊觀看位置。