一個再普通不過典型法國中產階級家庭，父親是一名獸醫，為了家計終日地忙碌，也因此忽略了和子女的互動；性格略帶憂鬱且神經質的母親伊麗莎白，生活的重心不外乎是家庭和兩名子女。有一天，小兒子奧利維突然離家出走，這個意外帶給這個家庭巨大的衝擊，而杜瓦一家就這麼破裂了。但在六年後的某一天，當年負責調查的警察捉住了一名年僅十五歲的小罪犯，而他竟然就是至今下落不明的奧利維！當他被帶回家中，一家人都渴望團圓的時候，卻發現他不是真正的奧利維，而真正的事實是：奧利維早在六年前就死了！電影中表現的親子關係同時也代表了現代社會的家庭問題。

    導演安妮斯卡•賀蘭(Agnieszka Holland, 1948)為一波蘭籍的女性導演，她所拍攝的電影，如一九九二年金球獎最佳外語片《歐洲，歐洲》(Europa Europa, 1990)、改編於原著小說《秘密花園》(The Secret Garden, 1993)等作品，如同《失蹤兒童紀事》（Olivier, Olivier, 1991／原譯：《奧利維，奧利維》）一樣，都圍繞著「兒童」的主題，並注重家庭親子之間的關係。影片開頭由兩個小孩子在田野間進行幻想式的遊戲，帶領觀眾進入童稚的世界，也令人喚回自己童年的記憶，在如此溫馨的畫面中，背景的音樂卻透露著一絲絲寂寥、悲傷的氣息，似乎預警著一場意外的即將發生，當鄰居馬歇吹起了小喇叭，相同的音樂一貫略帶著憂傷在意外發生的同時，也在耳邊響起，似乎以音樂緊抓住劇情的發展。

1. 以母親的角度為出發點：

神經質的母親只有不安全感，從父親那兒無法得到情感的滿足，轉而寄託於兒子奧利維身上，表面上看來，奧利維晚上不敢一個人睡，偏要窩在伊麗莎白的懷裡，顯示奧利維對伊麗莎白的依賴；但在奧利維失蹤之後伊麗莎白的倉皇失措，卻也表現了伊麗莎白對奧利維精神上某一定程度的依賴，而在丈夫離家以後，她依賴轉而至女兒娜汀的身上，母女的相互依存、信賴；當奧利維的再出現，伊麗莎白的依賴在被分配到奧利維身上，她重新找回了他的生活支柱，在接奧利維回家的途中，火車上，她買各式各樣的麵包，是一種討好，也等於如將會供給她任何所需包括一個正常家庭生活……等，早餐桌上，伊麗莎白略帶威脅地告訴奧利維：如果你再不見，我真的會自殺。足見母親將自己的情感投射到兒女身上的例證。

2. 以女兒的角度為出發點：

伊麗莎白對奧利維的依賴，影響了娜汀的心理情緒，娜汀對奧利維的不斷捉弄，起因為母親與弟弟之間的關係，娜汀對奧利維的心裡是又愛又恨；愛，是因為手足的親情，恨，卻是因為嫉妒而生；奧利維失蹤後娜汀的自虐式懲罰卻表現對奧利維的愛，天真的認為如此的自虐能換回奧利維，並以身體的痛苦減輕心裡的罪惡；而母子之間相互依賴、穩固的關係，容不得娜汀的介入參與，一連串的捉弄只為了報復奧利維得到了較多的母愛。娜汀與伊麗莎白在奧利維失蹤後所建立的依賴、信任，在奧利維的再出現之後，又有了背叛的產生，原本母女的二人世界，因奧利維的介入，娜汀難以接受新的關係，得到的愛被分享，使娜汀覺得被背叛所以當所有的人一致認為奧利維是真正回家了，娜汀卻反感地懷疑奧利維的真實身份，甚至以做測驗的方式明白地表達對奧利維的不信任。同時鄙視母親在家中的弱勢地位，試圖改變、反抗既定的規則，她總表達自己的意見，如同她在片中對著她父親大喊著她不要當一隻溫馴的貓。以防止因沈默而逐漸被忽略，被支配，跳脫出他母親被男性操控的角色，而保有對自己的支配權。

3. 以父親的角度為出發點：

為維持家計鎮日工作的父親，並沒有因他對家的貢獻，而在子女心目中佔有地位，這或許也是現代社會中，父親這個角色不被認同的悲哀。雖然父親幾乎是隱形的，但因為他代表著支配的「律法」，因此在心裡分析上他是存在的；他有著對家庭的支配權，即使娜汀在當時不願與她父親同去查德，而選擇留下來陪伴她的母親，或許個性獨立的娜汀是父權威權統治下唯一的例外！

4. 奧利維的角色解剖：

    不以奧利維的角度來連接各成員之間的關係是因：(一)奧利維非真的奧利維，而他的角色，似乎是一種「全知的上帝」來描述觀察整件事，更是以「真相的揭發者」的身份出現的。(二)況且他本身即為事件的起點、導火線。奧利維對其他人的影響是全面的，甚至是鄰居馬歇，姑且不論為何他能鉅細靡遺地描述未曾謀面的杜瓦家人，瞭解小奧利維的所有細節，或許就當它是小說中的「偶然」(hasard)的成分，奧利維為電影帶來了更多的主題，例如，馬歇的戀童癖、從奧利維拿走娜汀的照片，第一次見面，有「性」的暗示，到彼此有親密的接觸，都騰處到所謂的女性電影中出現的話題。

E. Ann Kaplan: 《女性與電影：攝影機前後的女性》，遠流