羅蘭巴特在其書寫生涯中一直對攝影很感興趣，也留下多篇重要理論著作。可是當他不談攝影時，也經常提到可與攝影互喻的現象，可以說，巴特對攝影的觀感，是與他對文學的見解，或對其他文化現象的觀察剖析，同時並進，相輔相成的。至今，已有多位學者舉出這樣的觀察，比如杜玻瓦 便 認為巴特是以一種「攝影的注目」在看待一切事物，無論是圖像、文字，或其他事物；換言之，是以巴特「佇留目光的態勢」作為探詢的起點；不是看巴特寫什麼或有否提及攝影，而是以「攝影」為「一普遍而不明言的程序」。 我們認為 這樣的思維模式也體現在《巴特寫巴特》中，故反過來看，本論文欲指出：當巴特在審思自己的注目焦點，他的思考模式，他的多面自我想像時，他也正是在思索著攝影 ── 巴特寫巴特，即巴特寫攝影。若《巴特寫巴特》是一本藉由種種寫作修辭策略來閃躲中心我的（反 ／ 非）自傳體文本，而《明室》以半論文半小說的融合形式，可能是巴特作品中最直接顯現親密我的一本書。這兩本一隱一顯的類自傳，恰巧也在一隱一顯、一潛在一直接地寫攝影。最後，反身檢驗上述本論文對這兩本著作所進行的互文閱讀動勢，試著提出「從後思索」、「取消重來（出爾反爾）」、「事後回想」三種思維動勢的解釋可行性。