Henry Miller's Painterly Eye

亨利 ． 米勒的作品，尤其是俗稱的「方尖石塔（自傳）」三部曲，以及「薔薇十字架三部曲」（ The Rosy Crucifixion Trilogy ），觸發文學文本中視覺再現的問題。米勒的作品中實際與虛構的畫作與畫家，屢見不鮮；繪畫的痕跡無所不在，成了敘事者和讀者與文本和世界的關係之中介，從而引發語言在描述其他形式的藝術時，穩定度的問題。讀者透過敘事者的藝術經驗，藉由視覺描述，就書寫語言所及，進入藝術刻劃的世界。本篇論文中，我嘗試勾勒出繪畫行為浮顯在米勒的作品中的幾種方式，共分成三類。第一類是「觀念視覺藝術描繪」（ notional ekphrasis ）。敘事者所經驗的情節故事之描繪，猶如繪畫本身，或類似實際不存在的繪畫，亦即米勒在字裡行間創造出的繪畫。第二類則涵蓋米勒在其文本中，為進一步闡述或描繪某一段情節，而指涉繪畫及畫家的方式。許多相關章節中，敘事者暗示他不經意間描述的周遭事件令他回憶起實際的畫作，或者畫作之局部。我稱這種書寫功能為「指示視覺藝術描繪」（ referential ekphrasis ）。最後，米勒在繪畫行為中鉅細靡遺地描繪自我，並且涉及繪畫過程和媒介相關的各種元素，我稱這種書寫形式為「主動視覺藝術描繪」（ active ekphrasis ）。在投身幾種相當複雜、自覺的視覺藝術描繪（ ekphrasis ）形式的同時，米勒發展出嶄新的書寫風格，鼓勵讀者思索語言作為穩定的溝通工具之不可能性，重新思考書寫行為作為直接無礙的再現模式，而體察到所有語言使用皆為生生不息的創造模式，不斷模糊藝術媒介及其期待之界限。